报刊亭的拼音_《八角亭谜雾》中的绍兴风物

《八角亭谜雾》 却并非如此。尽管作为悬疑剧,本片评分不高,但我们仍然可以看到王小帅导演带给观众的惊喜。导演选择绍兴作为故事发展的舞台应该经过了深思熟虑。而笔者作为一个长年生活于此的绍兴人也真切地感受到,在环境与剧情的互动上,本剧有很多可圈可点之处。

《八角亭谜雾》海报 图 爱奇艺

2000年左右,陈道明为主角的电视剧《冬至》也曾取景绍兴。《冬至》紧紧抓住了绍兴水乡冬天刺骨的阴冷,将这种体感揉搓进陈一平复杂的人性之中,使观众感受到令人发抖的人性阴寒。如果说《冬至》里绍兴水乡冬天的寒影射了现实与人性的阴暗的话,那么《八角亭谜雾》努力将绍兴水乡夏天里闷湿、发霉到窒息的体感,刻入每一个主要角色的内心。雨是绍兴最常见的气象。无论春夏秋冬,在绍兴,雨与阳光所占时日几乎平分秋色。淅淅沥沥绸状的雨似下非下,令人无法分辨雨雾之别。这就是绍兴雨的特点。雨一下,水汽蒸腾,形成迷雾,无数的老台门就在这样的雨中日渐显出岁月的痕迹。

梅雨季的绍兴古城 本文图除注明外 均为 作者提供

因为雨,绿树愈绿,青苔愈青。这原本是诗意泛滥的情景。但这部剧却挖掘了雨的另一面:那种透不过气来的沉闷,以及迷雾中的可怕、危险和捉摸不定的气息。它用雨烘托悬疑恐怖的氛围,表达每个人内心的愁闷,消磨人世间的愤愤不平,同样也用雨将一切真相掩藏。

雨中河边的氛围感 图 爱奇艺

剧组的拍摄时间是五月初至七月初。这个时间段的后半程正是绍兴最典型的湿稠稠、黏糊糊的又热又潮湿的梅雨季。玄梁一家就住在不断被梅雨侵袭的摇摇欲坠的绍兴老台门

(编注:绍兴具有地域特色的民居

)里。梅雨时的闷热令人窒息。而十九年前正是在这样的雨里,玄珍死在了雨中的八角亭水塘里。从此梅雨时闷到发慌的感觉闷蒸在每个玄家人的心底。十九年后当一切又重启之时,另一个角色又死在了这样的雨天。雨由此成了表达危险和恐惧的符号。绍兴不仅是一个多雨的地方,更是一个多水的地方。它河网纵横,湖泊成群,是迷人的水乡。这种浙东水群的状态至今仍然没有因为时代的不断变迁而改变。船也依然是绍兴平常短途出行最主要的交通工具。对水网地形和船在本剧中意料之外又情理之中的运用是本剧最具神采的地方。全剧最给我印象深刻的桥段并非案情最后揭秘之时,而是视频监控拍下的凶手在电闪雷鸣之夜划着乌篷船转移尸体的景象。这就是导演王小帅对水乡的独特理解。这样的案情设计紧紧抓住了绍兴这座城市的魅力,可称得上是本剧在剧情设计上的神来之笔。

斗门水街,凶手运送朱胜辉的河道

这段剧情在绍兴的斗门古镇 拍摄。斗门是绍兴著名的四大古镇之一,至今仍然保持了原生态的生活。河流缓缓穿过长镇,两岸尽是并立的民居。村镇上的小河往往联系着外部的大河大湖。每户人家的河埠头上也都会停驻一条小船,以便能在水系如此庞杂的地方,方便地到达每一处水路通达的角落。每一条垂直河流的巷子的尽头都连着水。这样的村镇是绍兴最常见的图景。凶手将在巷子里杀害的人,装到停泊在小巷尽头的乌篷船上,再将尸体划出镇子,到大河上去抛尸。这样的剧情设定是以水乡村镇的水陆格局和居民日常生活的合理性作为基础的。另一个迷人的场景设定,是防空洞尽头竟是城市河道。周亚梅如何将尸体运到八角亭的,本剧没有正面表达。但通过几个暗示,我们很容易可以推断尸体同样也是通过河流送出去的。绍兴最有特色的水和最有特色的船衔接了第一案发现场和尸体被发现现场之间的空白。

警察顺着河道找案发现场中出现的光相桥

水乡的标志除了河,还有桥。剧中出现的八字桥、光相桥和广宁桥, 分别凑齐了宋、元、明三个时代。它们也是被人们识别出绍兴之所以为绍兴的重要风物。绍兴人走过的桥比路还多,剧中的角色亦如此。错综复杂,曲折多变的古街古巷是绍兴古城的另一大特色。《八角亭迷雾》对绍兴多种多样的街巷都有所表达。阴阴的天空下,斑驳的台门外墙与街合成那种固有的绍兴味道。原住民对古城的占有恰成了绍兴古城最大的口碑。正因为人们的居住,每一条街巷都散发着它独特的味道。

八字桥水街

玄梁买醉是在书圣故里西街拐角的丁来兴饭店 。那是一家私自编了一张绍兴十大名人菜谱的巷子口小饭店,也是本地人常去光顾的地方。巷子在这个拐弯处有所放大,正好放下几张方桌。玄梁就靠着石销墙自斟自饮。他用电瓶车接女儿上下学的广宁桥直街 ,正是广宁桥一带人家电瓶车进出的常规路径。他在夜里从家里跑出来找女儿,打电话给田老师是在长桥直街。街中心两棵交错合抱的大树是这条街一个重要的特征。

巷子口的饭店——玄梁买醉处

还有一个场景是玄珠走在人流摩肩接踵的府山直街 上。虽然街道喧闹无比,但她内心的愁闷让她几乎忘却街道的喧闹。这条街曾是绍兴府城最重要的城市轴线,它的末端连着古老的越王台。在这条街上,每天都会有早市。街市自司狱使前一直延续自越王台下。浓烈的市井生活气息令人难忘。

府山直街早市

而玄家的包子铺设在府山横街的尽头。这在现实中是一家早餐店 ,旁边是府山老茶馆 。茶馆门口常坐着一位白髯老者,成为街道的一景。在本剧中,这位老者就扮演着生活中的自己。这也是我之所以能识别出这家包子铺位置的标识。剧情的设定和展开就是在这些迷人的绍兴街巷中。不过出镜率最高的小巷,还是 前那条。地面永远是湿漉漉的一片,一如每个人内心那块潮湿的角落。这段每一次去玄家都要经过的小巷是一个很奇妙的空间,那是人物内心与这个家之间的一段距离。近或远都是内心的度量。在短短的几步中,每个人物的性格和思绪在小巷里铺展给观众。那段空间或者说那段被空间拉长的时间,是内心的一个独白。

玄家门前出现了数次的小巷

最令我着迷的,是本剧对夜色中小巷的捕捉。很多时候,梅雨季里潮湿的地面并非由于雨,而更多时候是因为地面潮气上涌。空气里也充满着薄薄的氤氲的白气。我曾见过入夜后,薄雾飘荡的府山横街 ,街尽头的府山好像真成了一座飘渺无根山。我也曾见过仓桥直街背后环山河对岸的 ,夜里静得只剩下人走过巷子后的地板松动声。几乎完全没有商业的八字桥街区 在夜里更是静得可怕。在一个偌大的城里,现代化早已包围了一切,但在这表面的热闹喧嚣背后,你仍然能找到静得发慌的夜巷。这便是绍兴的魔力、魅力与神奇之处。夜里巷子口昏黄的灯光与远处的霓虹,和湿得漆黑的青石板地面混合成令人迷醉的氛围。417案就发生在这样的巷子里。恐惧和不为人知的秘密就这样被夜色迷失,被巷子深锁,过后又被大雨冲洗。环境不仅烘托情节,也将一切破案的线索销毁。证据的毁灭,目击者的不明,都并不是凶手有意为之,而是雨、夜与巷的助力。一切的开始都发生在静得可怕的一盏橘黄色灯光的夜巷里。灯光反照了人性与巷子的深黑。这便是本剧有意思的地方所在。

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